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进入二十世纪以来，抽象艺术的界定，已不再只是用来做为写实风格的对立面。具象、抽象及叙述性的内容，已在 西方抽象表现的发展中，获得了认定。复合媒材的使用，更打开了形式表达的局限，彰显其丰富的语汇。继康丁斯 基、蒙德里安视觉美学探索的架构之后，对于视觉艺术，「抽象」一词的意涵，艺术家仍在美术史的演绎中，将意 涵推展至社会学, 艺术史等各个层面，使抽象意题呈现的可能性，更为宽广。 modern abstract art 现代抽象艺术.「学习」与「经验」，使人们的价值观，出现了走向同值化的危机，因而使人的个体失去了独立人 格的倾向，而无法解读对于事物的真正现象、感动与省思。生命中的失落感，也同时在人们越来越无法分辨自己的 过程中产生。绘画，提示与外界沟通的可能性，并提醒人们不再用概念束缚眼睛，捆绑自己观看的角度与可能。让 存在于脑海中的现有框架，解放出来。这才有可能使得存在于空间的细微感觉，与新鲜的场景，透过自由的氛围， 跨过我们的眼睛，进入我们的心灵。让不合逻辑或非我们习惯中的景象事物，也可以成为眼睛体认的对象。试着打 开双眼，活化人们的心灵，进而活泼与丰富我们的人生经验。 写实的情感主题经常对应明确， 而抽象就经常以色彩与形提供与情感对应的元素。当元素线索与视觉共通性相违背时，观者情感的表达就经常难以 切中画家情绪的重心。画家对于生活场景，采取一种几近于写实的手法，却能在观念上跳脱「惯性」的角度，以全 新的观察，取景入画。而抽象与具象是否能在画面并存的议题，画家往往在观察与取舍题材的过程，已经做了初步 可能性的判断。这种判断能力，则来自画家企图恢复，用以观察事物本质的「动物性」本能。唯有透过本能的眼睛 ，触探物质本身的微妙变化，或观察物质并存产生的新关系，才能产生视觉上的新意。在创作过程中，画家尽一切 可能舍弃熟炼的技巧，与学习背景所造成的局限。画家认为：存在于生活中不经意的场景，不需粉饰造假，或强加 象征意涵 ，只要能掌握?x挪间光影的变化，都可能形成画面的主要力量。一张感动人的好画，除了笔触之外，事实上是抽 象的感觉在感动我们。那抽象的感觉是你自己的抽象空间，我不是讲物质世界的三度空间，而是你自己的抽象空间 。．．．」。当在平面的画布上，寻找对象彼此的关系时，却又显现出矛盾的多重视点关系。使得画面构成的每一 部份都成为必要的元素，处处都暗示着紧紧相迫的矛盾性。也许这就是画家具备对物体观察，超乎一般人眼睛的先 觉能力，也是画家在视觉的极限中，显现出画面张力的艺术性。画家认为，二度与三度，或是写实与抽象，都是现 实世界中并存的实景，并非透过他个人的手改造变化而来，他只是替人们捕捉生活中经常被忽略与遗 忘的部份。 在西方抽象绘画的范畴之中，不论是蒙得里安之后的几何抽象，或是继康丁斯基之后的抒情抽象表现。在西方抽象 体系的脉络中，经常以强烈的情绪，企图主导观众，接受画面全面性的主观表达。这虽然使观众感动或震撼，但来 自画作本身的强势力量，却往往吞噬了观者主观情绪的对应，而变成一种单向的情感交流。马蒂斯的作品「红色房 间」中，以色彩作为二度与三度空间的场景表达，色彩与线条似乎是马蒂斯最精准的沟通工具，马蒂斯并不脱离准 确的透视法则，而是将物体个别的角色降低，巧妙的运用色彩与线条，暗示物体存在的关系与三度空间的方向性。 由于简化物体精细部位的描绘，而使对象呈现如符号般的平面状，以彰显物体最后的原相与不可取代性，甚至物体 在色面的接缝处，或线条上得到巧妙的暗示。 反观中国抽象绘画的发展，不但在风格和西方有明显的差异，在思想脉络的发展上，也有明显的差距。如中国的文 人画，并不刻意在形式语汇上追求发展，而是在「人格修养上」下工夫。去繁从简，不是为了追求形式语汇上的极 限；画面中逸笔草草的空间，反而自然流露出画家的人格特质，留给观画者更多想象，进而聚集感动的主要来源。 探讨的是一种人类内在情感的圆满感受，而非一种严谨创作的发明或伟大性。更贴近生命本身，是一种自我修炼完 成的精神意义，而并非是一再开发人类对于物质形式的可能。以东、 西方迥异的文化特质，发展出两套不同的抽象途径 ，显然是一个必然的现象。但是，当东方在接受国际化认同的过程中，为了加快认同的脚步，反而容易掉入西方抽 象的审美体制，而忽略了本身已经具备东方某种血缘上的文化质地，实为可惜。未来，在文化信息强力的沟通下， 我们虽然可以期待，人类情感将慢慢的产生普遍交流与相互认同，但是东方艺术家，如何把持自我的观点，在融合 的过程中，不被西方的审美体系所淹没，相对的，就显的格外重要了。 大师们只是不断的在找一种方式，提醒人们眼睛先天的敏锐度，就如一部分辨率高于任何科技的产品一样，每一个 人都可以是一个好导演，摄取与开发现存世界视觉最富想象力的可能。什么是现代艺术？是否因为人类一直深陷在 矛盾之中的情绪，而想藉由艺术，在反复挣脱与制衡的创作过程，向无止境的终点，寻求解脱？并非为了追求艺术 成就，而任意随着时代性转轮，被淹没在现代艺术巨大的声浪之中，而无法听见自我内心的向往与追 求。 「绘画终归要回到眼睛本能的敏锐度，以绘画的形式, 呈现存在于内心世界的本质。」艺术的最终意义，并非指向艺术的伟大性，对于艺术家而言，艺术是解决人生课题 的方法，并以艺术做为与人类沟通的途径。生活中短暂的一瞥，经常是被概念遗忘的一部份，却是视觉中最深刻不 变的永恒。гранит 韩国SZ女装 点击↑由此进入

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苗猪　　新生、哺乳苗猪饲养注意事项：1、忌食盐：食盐可降低链霉素的疗效，盐中的钠离子可使水在畜禽体内潴留 ，引起水肿，因此，在治疗肾炎和使用链霉素时应限喂或停喂食盐。此外，食盐还能加快溴制剂的排泄，在用溴制 剂治疗畜禽兴奋疾病时也应减少食盐的喂量。 2、忌麸皮：麸皮中含有大量的磷和少量的钙，在治疗畜禽软骨病、尿路结石、肠结石、佝偻病时应禁喂麸皮。否 则，病情会加重。 3、忌添加剂：饲料添加剂多含有骨粉等多种矿物质，可以降低土霉素、四环素的药效。因此，在给畜禽服用上述 抗生素时要禁用。 4、忌棉籽饼：棉籽饼能影响机体对维生素A的吸收，在防治畜禽维生素A缺乏症时，应停喂棉籽饼。 5、忌血粉：血粉是蛋白质含量较高的饲料，在给畜禽服补骨脂、旱半夏、何首乌、生地、熟地等中草药时，切忌 与血粉同服。否则，会产生副作用。 6、忌豆类：黄豆、黑豆、红小豆等豆类中含有镁、铁、钙等矿物质，它们能与四环素、土霉素结合成难以吸收的 物质，从而降低药效。而绿豆既能解百毒，又能解百药，因此，畜禽无论服用哪种药物，都要绝对禁止服食绿豆制 品。 7、忌高粱：高粱中含有收涩力极强的物质，能抵消泻药的药效，故给畜禽服用泻药时要禁喂高粱。 8、忌菠菜：菠菜中含有较高的草酸，该物质能与消化道中的钙结合成不溶性的草酸钙，阻碍机体对草酸钙的吸收 ，故畜禽在补服钙制剂时应停喂菠菜!　　新生、哺乳苗猪的生理特点:　　1:不耐低温　　新生苗猪体内能量储备不多及能量代谢的激素调节功能不全，对环境温度下降 极为敏感。新生苗猪体型小，单位体重的体表面积相对较大，且又缺少浓密的被毛以及皮下脂肪不发达，故处于低 温环境中体温散失较快而恢复较慢。　　出生苗猪在产后6小时内最适宜的温度为35摄氏度左右，2日内为32 ～34摄氏度，7日龄后可从30摄氏度逐渐降至25摄氏度。　　2：消化功能不完善　　苗猪消化器官在胚胎期虽已形成，但结构和功能都不完善。随着苗猪的生长发育，其消化器官的发育及消化功能具有一 系列明显的年龄特点。　　苗猪在哺乳期消化系统增长最迅速，到60日龄时胃重大约150克，为初生时的50 倍左右。　　苗猪的消化器官除随日龄的增长而发育外，同时还受饲养与饲料的影响。　　3：生长发育迅速　　 苗猪初生时体重一般为1～1.5千克,经过2个月的饲养,体重可达15~20千克,增加10倍以上.　　4 :缺乏先天免疫力　　出生后的苗猪吃足初乳,是防止苗猪患病、提高成活率的关键措施之一。　　二、苗猪饲养 的关键时期和主要措施　　（一）苗猪饲养的几个关键时期　　1：出生时的护理　　这个时期的主要任务是使苗 猪安全降生，防止新生苗猪假死、窒息 、冻死和母猪难产，做好出生后苗猪某些疾病的预防处理，苗猪要及时吃到初乳，为苗猪创造温湿度 宜 、清洁卫生舒适的生活环境。　　2：出生后7天内的护理　　尤其是出生后3天内的护理，这时期的主要任务是 固定乳头，防止被母猪压死、踩死，观察苗猪是否腹泻和其他疾病的发生，及时诊疗处理。　　3：出生后20天 左右的饲养管理　　这时期是母猪泌乳高峰快要下降，苗猪生长较快，需要补充饲料阶段。主要任务是在母猪泌乳 降低时，让苗猪尽快吃到营养全价的饲料，补充母猪泌乳的不足和苗猪快速生长的需要。　　4：断乳时的饲养管 理　　苗猪断乳后，供生长发育的营养物质发生了变化，引期生理方面变化很大，抵抗力和免疫力降低，容易发病 ，所以一定要为苗猪创造一个好的环境和配置合理的饲料进行饲喂。　　5：断乳后的饲养管理　　这个时期的主 要任务是保持苗猪的增重速度不受影响，保障苗猪不得病，为育肥做准备。